Das verlegte Manuskript
oder wie Verlage und Autoren der Gestaltung näherkommen

Der Rowohlt-Taschenbuchverlag bringt derzeit eine Macintosh-Werkstatt-Serie heraus, deren Bücher komplett mit der DTP-Technik hergestellt werden. Wie der Verlag die Autoren in den Gestaltungsprozeß einbezieht, davon berichten die beiden Macher des „MacReiseführer“ Guido Englich und Anna Wagner. Als Autoren und Gestalter der ersten Publikation dieser Serie konzipierten sie für diese neue Art des Büchermachens unter dem Titel „Mac Layout Werkstatt“ Design-Guidelines.

Im Idealfall liest sich die Geschichte so: Im April 1991 verkaufte der Systhema-Verlag die Rechte für ein Buch namens „MacReiseführer“ an den Rowohlt-Taschenbuchverlag. Die beiden Autoren, die zugleich auch die Gestalter des Buchs sind, bekommen vom neuen Partner vollkommen freie Hand, das gesamte, bis dahin in der rororo-Computer-Reihe geltende typografische Erscheinungsbild außer acht zu lassen und für eine neue Serie, die Macintosh-Werkstatt, ein profiliertes eigenständiges Typografiekonzept zu entwickeln.

Nun – jeder Gestalter, der schon mit Verlagen zu tun hatte, wird wissen, daß sich die Geschichte so nicht abgespielt haben kann. Egal! Fakt bleibt jedoch, daß wir mit Unterstützung des Redakteurs Ludwig Moos – dem hiermit in kleiner Öffentlichkeit gedankt sei – fast ohne Kompromisse unsere gestalterischen Vorhaben am Ende durchsetzen konnten, und zwar nicht nur für den „MacReiseführer“, sondern darüber hinaus in Form von Design-Guidelines für die Autoren und Produzenten der besagten Macintosh-Werkstatt-Serie. Über diese Design-Guidelines wollen wir hier reden, oder besser: statt vom Büchermachen von der Organisation des Büchermachens.

Eine Evolution des Manuskripts erleben wir gegenwärtig durch die neuen Produktionstechniken. Das klassische, handverfaßte Manuskript war nie begrenzt auf eine Textspalte. Erst die Schreibmaschine verwies das parallele Denken, Schreiben und Gestalten eines Autors technikbedingt in die Schranken der Einspaltigkeit. Deswegen gehören auch alle Textverarbeitungsprogramme verbannt, die nicht auf einfachste Weise eine Marginalspalte anbieten.

Der Evolutionssprung erfolgt in dem Moment, wo schon der Autor ein Werkzeug zur Verfügung hat und benutzen lernt, mit dem er mehrspaltig arbeiten, denken, planen und seine Text- und Bildaussagen kombinieren kann. In diesem Moment lassen sich didaktische und gestalterische Konzepte verwirklichen, die verschiedene Leseebenen in funktionaler und in ästhetischer Hinsicht ergeben können.

Der Autor wird Pre-Designer, nutzt er die Fähigkeiten der neuen Layoutsoftwares. Ein teambildendes Produktionswerkzeug ist DTP dann, wenn man die neue Arbeitsteilung sinnvoll organisiert. Die Guidelines bilden die Grundlage, die einerseits Freiraum für die Gestaltungsvorschläge der Autoren bieten, andererseits durch Vorgaben und Verabredungen die für eine Buchreihe wünschenswerten Gemeinsamkeiten in Typografie- und Layoutbehandlung definieren und garantieren.

Das Kernstück der Guidelines bildet die auf einer Diskette beigefügte Autorensoftware. In Form von PageMaker- und XPress-Dateien liegen dort alle relevanten Einstellungen als Templates vor. Kurz: In diesen Templates ist das typografische Bett so eindeutig gekennzeichnet, daß es schon etwas Anstrengung erfordert, sich daneben zu legen.

Die Ergebnisse sind inzwischen sichtbar. Mittlerweile kann sich von denjenigen, die in der Produktionsabteilung bei Rowohlt diese Buchreihe betreuen, kaum jemand mehr vorstellen, wie sich komplexe Themen überhaupt jemals anders zwischen Autor und Verlag kommunizieren ließen. Das ursprüngliche Experiment ist längst zur täglichen Praxis geworden.

Guido Englich, Anna Wagner