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Wilkhahn Austellung expo 2000

 

Wilkhahn Expo 2000
Neuen Arbeitsformen im Spannungsfeld
zwischen Mensch, Natur, Technik und Markt

Austellungsarchitektur: Atelier Böken
Redaktionelles Konzept, Texte und grafische Gestaltung
der Ausstellung: Guido Englich

 

Zu den Leitlinien von Wilkhahn zählen seit langem die Einbeziehung der Mitarbeiter sowie eine Produktgestaltung nach Kriterien der Nachhaltigkeit und ökologischen Verträglichkeit.

In der Ausstellung zur Expo 2000 werden unter anderem ökologische Zusammenhänge, quantitative und qualitative Bewertungsverfahren, Ergebnisse der Ökologisierung und die Entwicklung des ergonomischen Sitzens thematisiert und dargestellt.

 

 

In einer umfassenden Ausstellung in einem der von Frei Otto entworfenen Produktions-Pavillons von Wilkhahn wird zur EXPO 2000 gezeigt, wie sich neue Arbeitsformen, Gesundheitsvorsorge, ökologische Veränderungsprozesse und innovative Produkt- und Konzeptentwicklung mit den Anforderungen des Marktes zukunftsweisend verknüpfen lassen.

 

 

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Ausstellung der deutschen Projekte
im Haus der weltweiten Projekte expo 2000

Gesamtkonzeption und Regie:
Baumm Medien+Design AG, München

Mitarbeit bei der Konzeption der Ausstellung, des Ausstellungs-Systems
und des Masterplans der Ausstellung (1999):
Guido Englich

 

Das weltweit größte ‚Public-Private-Programm‘ zum Thema Agenda 21, die Weltweiten Projekte in Deutschland, nahm 1994 in Niedersachsen seinen Anfang. Anläßlich der EXPO 2000 in Hannover entstand die Idee, durch konkrete, ebenso anschauliche wie erlebbare Projekte nachhaltige Lösungsmuster für gegenwärtige Probleme darzustellen. Sie sollten innovativ, beispielhaft und vor allem in der Realisierung auch übertragbar sein auf andere Regionen der Welt. Inhaltlich waren die Projekte den Themen des EXPO 2000-Themenparks angelehnt.

 

 

Präsentation der Parameter für ein modulares Ausstellungssystem,
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Präsentation der Konzept-Parameter

Vorgestellt werden die konzeptionellen Grundlagen eines modularen Ausstellungssystems. Ausgangspunkt ist das Leitthema „Globales Netzwerk für eine nachhaltige Zukunft“, aus dem sich eine Ausstellungstopologie ableitet, die als organisch, transparent, kommunikativ und fließend beschrieben wird. Die über 30 deutschen Projekte werden vier Themenbereichen zugeordnet (Natur, Mensch, Technik, Nachhaltigkeit/Zukunft), die farbig im Raum gekennzeichnet sind.

Zentrales Prinzip ist die Differenzierung in sechs Erlebnis- und Erfahrungsebenen: orientieren, anschauen, lesen, beobachten, ausprobieren, begreifen – von rein visuell bis haptisch erfahrbar. Diesen Ebenen werden konkrete Informationsträger zugeordnet: Leitsystem-Elemente, Displayflächen (opak/transparent/transluzent, auch selbstleuchtend), Podeste und Vitrinen für Exponate.

Die modularen Elemente lassen sich zu verschiedenen Raumkonfigurationen kombinieren – linear, gewinkelt, bogenförmig, stern- oder kreuzförmig – und ermöglichen so eine individuelle Darstellung jedes Projekts. Ergänzende Elemente wie Terminal-Wände (für CD-ROM-Präsentationen), Sit-Down-Wände (Ruhe- und Treffpunkte) sowie mobile „Home Units“ als persönlicher Stauraum für Projektbetreuer runden das System ab. Als Ausblick ist ein Planungs-Manual für alle Projektteilnehmer vorgesehen.

 

 

Die interaktive Displaystruktur,
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Interaktive Displaystruktur

Ausformulierung der konstruktiven und dramaturgischen Konzeption der Einzeldisplays. Kernidee ist die Erweiterung des flachen, statischen Displays zu einem dreidimensionalen Bühnenbild durch drei übereinandergelegte Ebenen:

Ebene –1 (hinter dem Display): Raum für Technik (Flachbildschirme, Lautsprecher, Rechner), Lichtquellen und versteckte Exponate, die durch Fenster im Display sichtbar werden.

Ebene 0 (die Displayfläche selbst): 270 × 200 cm, aufgelöst in drei Segmente à 90 × 200 cm, ausführbar als opake, transparente oder transluzente Fläche, beidseitig bedruckbar, ergänzbar durch Leuchtdioden und Schalter.

Ebene +1 (vor dem Display): Raum für additive Elemente – statische, verschiebbare, drehbare oder klappbare Flächen, Exponate, Beleuchtung.

Durch das Zusammenspiel dieser Ebenen mit Licht, Transparenz und Beweglichkeit entstehen vielfältige dramaturgische Mittel: Einblenden/Ausblenden, Vorher/Nachher-Vergleiche, Frage/Antwort, Metamorphose, Überblendung. Das System ist bewusst als offenes Instrumentarium gedacht, das von den einzelnen Projektentwicklern weitergesponnen werden kann. Die Trägerstruktur selbst tritt dabei bewusst zurück – sie wird Teil der Architektur, damit das Bühnenbild und das Informationsdesign in den Vordergrund treten.

 

 

Das Ausstellungskonzept,
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Ausstellung der deutschen Projekte
im Haus der weltweiten Projekte, Expo 2000

Ausstellungskonzept und Masterplan

Die zentrale Aufgabe bestand darin, über 30 dezentrale deutsche Nachhaltigkeitsprojekte (Agenda 21) in einem einzigen Ausstellungsraum des Deutschen Pavillons erlebbar zu machen – eine besondere Herausforderung angesichts der inhaltlichen Vielfalt und der räumlichen Komplexität.

 

Axonometrische Ansicht der Ausstellungsstruktur

 

Raumkonzept: konzentrische Kreise und radiale Segmente
Kernidee des Entwurfs ist eine klare geometrische Ordnung: Von der zentralen „Piazza“ strahlen radial sechs Themensegmente aus. Die Piazza selbst ist zur Ausstellung hin durch eine halbkreisförmige Anordnung von Leittafeln begrenzt, die dem Besucher eine erste Orientierung über die dahinterliegenden Themenräume geben und einen selbsterklärenden, niedrigschwelligen Zugang ermöglichen. Eine Infotheke – durch eine Glaswand von den Besucherströmen abgeschirmt – dient u.a. der Ausgabe von Smartcards.

Die sechs Themengruppen und ihre Inszenierung
Die deutschen Projekte wurden sechs Themengruppen zugeordnet. Jede Gruppe erhält eine „Erlebnisinsel“, auf der das übergreifende Thema sinnlich erfahrbar gemacht wird. Raumhohe Quader (2,80 m breit, 40 cm tief) fungieren als Module für interaktive Bühnenbilder: Jede Längsseite eines Quaders präsentiert je ein Einzelprojekt – die Quader sind also beidseitig bespielbar und trennen zugleich die Themensegmente räumlich voneinander.

Rückprojektion als dramaturgisches Mittel
Die gesamte Fensterseite des Ausstellungsraums wird geschlossen und als Projektionsfläche genutzt. Die geschwungene Form der Rückwände hat dabei eine doppelte Funktion: Sie schließt die Raumsegmente formal ab und richtet die Projektionsflächen axial auf den jeweiligen Themenbereich sowie auf das Zentrum der Piazza aus – was eine starke räumliche Tiefenwirkung und dramaturgische Spannung erzeugt.

 

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Impressionen vom European Software Festival
(Event 1991)

 

European Software Festival
Borland im Gasteig in München, 1991

Wie vertragen sich Kultur und Computer?
Zwei Tage im Februar 1991 widmete sich das European Software Festival dieser Frage.

 

Idee und Supervision:
Beate Vogel, Roman Gerike (Assistenz)

Gestaltung, Regie und Technik:
Miho Baumm, Guido Englich, Anna Wagner, Bernhard Meyer

 

Die Medienwelt für morgen, übermorgen und den Tag danach stand im Mittelpunkt der Workshops und Vorträge, in denen eine hochkarätige internationale Gruppe von Referenten dem Auditorium Einblicke in die Zukunft des Informations-Zeitalters vermittelte.

In der Rekordzeit von drei Monaten wurden die Referenten eingeladen und die gesamte Logistik erstellt: Von Werbemaßnahmen und Pressearbeit, über die Programm-Konzeption bis hin zur Planung und Herstellung von Ausstellungsstrukturen, die das Kulturzentrum Gasteig in München über Nacht in einen turbulenten „Marktplatz der Ideen und Begegnungen“ verwandelten.

Die Einladung der Referenten war eine originäre Designstrategie: Statt einzelner Anfragebriefe erhielten alle Wunschreferenten ein vollständig gestaltetes Programmheft, in dem sie namentlich mit Vortragstitel, Kurzbiografie, Ort und Zeitpunkt aufgeführt waren – gemeinsam mit allen anderen geplanten Teilnehmern. 95 Prozent sagten zeitnah zu, manche mit dem Hinweis, der Vortragstitel solle leicht abgeändert werden. Einzig Marvin Minsky reagierte nicht. Beate Vogel und Miho Baumm reisten daraufhin kurzfristig nach New York, fuhren zum MIT und überraschten Minsky in seinem Büro. Nach einem Abendessen bei Minsky und seiner Frau zu Hause sagte auch er zu.

 

 

Austellungs-Architektur der „Forum“-Inseln
in den Foyers des Gasteig.

 

Das European Software Festival war von Beginn an als gestaltete Gesamterfahrung konzipiert – neben dem inhaltlichen Programm spielten Raumgestaltung, visuelle Kommunikation und interaktive Medien eine tragende Rolle.

 

Architektur für Begegnung in den Gängen und Foyers

 

Miho Baumm verantwortete die Regie des gesamten Festivals und gestaltete gemeinsam mit Guido Englich die Ausstellungs- und Begegnungsarchitektur in den Fluren, Gängen und Sälen des Gasteig. Diese Installationen schufen eine Vielzahl von Orten für informelle Begegnungen und Präsentationen.

 

Fahnen, Displays, visuelles Erscheinungsbild des European Software Festival

 

Guido Englich und Anna Wagner waren von Beginn der Konzeption an für die Gestaltung sämtlicher Kommunikationsmittel und -medien verantwortlich: Preliminary Program für die Einladung der Referenten, Programmheft, Übersichtsplakate, Typografie und das visuelle Erscheinungsbild des Festivals.

 

Interaktive Tour durch das European Software Festival

 

Bernhard Meyer und Guido Englich entwickelten und programmierten einen interaktiven digitalen Festivalführer – genannt „Clickwork Orange” – mit dem „Click” des Mauszeigers als zentrale Geste der neuen Computerkultur.

Die Anwendung war zeitbasiert in SuperCard programmiert. An Apple Macintosh IIci Computern mit Farbmonitor konnten Besucher durch Programm, Zeitplan, Veranstaltungsorte und Kurzbiografien der Referenten navigieren.

 

Tod Machover dirigiert ein Ensemble aus Musikern und Computern
mit dem Datenhandschuh …

 

Das Festival unterschied sich von Fachkonferenzen durch seinen Anspruch, Computerkultur als eigenständige kulturelle Praxis zu verstehen, nicht als Anhängsel der Industrie. Tod Machover dirigierte mit einem Datenhandschuh seine Komposition „Bug-Mudra” in der Philharmonie und demonstrierte das Konzept der „Hyperinstrumente”. Im Foyer der Philharmonie präsentierten David Rokeby (Toronto) eine interaktive Soundinstallation, das Bonner Klangkollektiv (Norbert Stein / Viola Kramer) eine Klangperformance mit Saxophon und Keyboard. Das Maya Augenmusikorchester präsentierte Multimedia-Kunst. Philippe Kahn stand am Abend im Jazzclub Babalu als Musiker auf der Bühne und spielte Flöte und Saxophon.

 

 

Regie-Manual zum European Software Festival
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Timetable der Veranstaltungen des European Software Festival
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Programmheft zu den Veranstaltungen des European Software Festival
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Die Zeitschrift Chip publiziert zum European Software Festival eine Sonderausgabe,
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Das von 1986 bis 2000 herausgegebene .EXE Magazine
erinnert unter dem Stichwort „Memory mapped I/O” (S. 20, 22) an die „legendäre” Pressekonferenz mit Minsky, Weizenbaum, Wirth u.a. auf dem European Software Festival in der Jubiläumsausgabe vom November 1996

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„Kirchentag der Software-Päpste“ erschien in der c’t, Heft 4/1991, S. 30–31

Der Artikel beschreibt unter anderem: Minskys radikale KI-Visionen und seine publikumswirksamen Auftritte, Weizenbaums gesellschaftskritische Gegenposition sowie die technisch-nüchternen Beiträge von Wirth und Stroustrup. Die Pressekonferenz wird als Moment beschrieben, in dem die gesellschaftspolitische Dimension der Informatik offen zutage trat. Fazit der c’t: Die Fragen des Publikums offenbarten, „welch gigantisches Defizit Informatiker aufzuarbeiten haben, wenn es um die Beschäftigung mit dem sozialen und kulturellen Umfeld ihrer Tätigkeit geht“ – und diese seltene Reflexion hat eine „Kirchentagsstimmung“ erzeugt.

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Messestand-Konzept für den Software-Hersteller Borland.
Ensemble aus aufeinander abgestimmten Elementen,
die einen unverwechselbaren Messeauftritt bieten.

 

Borland Messe-Ensemble
Messestand-Konzept und Möbelsystem

ProduktEntwicklung Baumm, München
Miho Baumm, Guido Englich
01.1990

 

PC-Leiter:
Ein aus zwei Leiterrahmen gebildeter freistehender Regal-Turm, der Möbel- und Displayfunktion in einem vereint. Die Sprossen nehmen horizontal auswechselbare Platten auf; die Seiten tragen Produktgrafik (Quattro Pro, Paradox 3.0, Turbo Pascal 5.5), den Borland-Schriftzug oder Taschen für Factsheets. Die Arbeitsfläche liegt einheitlich in 1 m Höhe, Flächen für Monitore sind in 130 und 160 cm variabel. Durch Wegklappen der Flächen zur Leiter vereinfacht sich die Montage erheblich; die Pulte lassen sich in verschiedenen raumbildenden Konfigurationen aufstellen.

Service-Container:
Modulare Informations- und Bartheken, die klar die Grenze zwischen „my space and your space” markieren – die Betreuerseite mit Regalfächern für Prospekte und persönlichen Bedarf, die Besucherseite mit hellem Laminat und einer Fußstütze nach Bar-Manier. Zwei Formate (50×100 cm und 50×50 cm, Höhe 1 m) lassen sich mit Versatz zu verschiedenen Raumkonfigurationen verbinden; für den Transport klappen die Container zusammen.

Turm und Penthouse:
Die prägende Architektur des Messestandes ist das 5,50 m hohe rektanguläre Stahlgerüst mit vier Fahnenmasten, die weithin sichtbar das Borland-Logo zeigen. Der untere Raum beherbergt Küche, Lager, Produktbücher und einen Büroarbeitsplatz; das über eine interne Treppe zugängliche Penthouse bietet Garderobe und drei Essplätze für je vier Personen. Die nach oben offene, durch Fahnen, Balustrade und ein Segel geschützte obere Ebene schafft einen privaten Rückzugsraum für die Messebetreuer. Rund um den Turm gruppieren sich Bar und Verkaufstresen; die Außenwände tragen Displayregale und Lichtelemente.

 

 

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